Vi ricordate Dumbo? Era convinto di essere in grado di volare solo tenendo nella proboscide una piuma magica. In realtà la piuma non aveva nulla di magico e gli serviva soltanto per aumentare la sua fiducia in se stesso.
Per strano che possa sembrare, qualcosa di simile accade anche nell’ultima versione di Adobe Camera Raw, la 8.1 comparsa assieme a Photoshop CC. Per spiegare di cosa si tratta, andiamo in ordine. Da qui in avanti utilizzeremo l’abbreviazione ACR per indicare il plug-in. Continua la lettura di Lo strano caso di ACR 8.1→
Le prime due pagine dell’articolo su Fotografia Reflex di settembre.
Il numero di settembre di Fotografia Reflex ospita il mio terzo articolo consecutivo nella rubrica “Colore”. L’articolo (potete trovarne un abstractqui) cerca di analizzare un possibile flusso di lavoro relativo allo sviluppo delle immagini in formato RAW, e in particolare di rispondere alla domanda: come conviene entrare in Photoshop da Camera Raw?Continua la lettura di Da Camera Raw a Photoshop: articolo su Fotografia Reflex→
Nelle due parti precedenti di questo articolo (che potete trovare qui: prima parte e seconda parte) abbiamo esaminato alcune problematiche generali relative a come Adobe Camera Raw (ACR) tratta i files. La conclusione principale è schematizzabile come segue: quando un file raw viene aperto in ACR esso viene convertito in uno spazio di lavoro interno per le manipolazioni possibili in ACR, e poi in uno dei quattro spazi di lavoro selezionabili per l’apertura in Photoshop. Questi quattro spazi, lo ricordiamo, sono sRGB, AdobeRGB, ColorMatch RGB, ProPhoto RGB.Continua la lettura di La scatola nera di Adobe Camera Raw – pt. 3→
Le quattro versioni ottenute da ACR applicando la curva descritta nell’articolo nei diversi profili disponibili. Sono, come gli sviluppi a curva lineare, a tutti gli effetti identiche dal punto di vista visivo.
NB: le versioni in Adobe RGB, ColorMatch RGB e ProPhoto RGB sono state convertite in sRGB prima del caricamento in questa gallery per evitare problemi di visualizzazione nei browser.
Le quattro versioni ottenute da ACR nei diversi profili disponibili. Sono a tutti gli effetti identiche dal punto di vista visivo.
NB: le versioni in Adobe RGB, ColorMatch RGB e ProPhoto RGB sono state convertite in sRGB prima del caricamento in questa gallery per evitare problemi di visualizzazione nei browser.
Nella prima parte di questo articolo ho esaminato il comportamento di un file tiff aperto in ACR (Adobe Camera Raw). Si trattava di un file di prova creato in Photoshop con campioni dei colori primari di RGB, le loro somme (CMY) e tre neutri di diversa luminosità. I punti salienti erano questi:
Sappiamo che ACR lavora internamente in una variante di ProPhoto RGB. Il file originale viene poi convertito nel profilo di lavoro nel momento in cui viene aperto.
I campionatori colore in ACR restituiscono i valori RGB nello spazio prescelto per l’apertura nella finestra “Opzioni flusso di lavoro”.
Su nove campioni di colore, otto vengono tradotti correttamente; uno, il giallo, presenta una discrepanza piuttosto notevole (sette punti nel canale R).
Era il più sadico degli esperimenti previsti nel corso di Esperimentazione Fisica II all’Università: tutti lo chiamavano “la scatola nera”. Non era proprio nera, ma grigiastra; purtroppo, però, era ermeticamente sigillata. Ogni scatola conteneva un circuito elettrico di qualche tipo, ma non si sapeva quale; e ogni scatola conteneva un circuito diverso. Varie scatole venivano assegnate a caso ai gruppi di lavoro e tutto ciò che avevamo a disposizione era quanto segue:
Nella prima parte di questo articolo vi ho mostrato le difficoltà di ACR (Adobe Camera Raw) nel bilanciare i colori di uno scatto viziato da una dominante particolarmente intensa. Il motivo risiede nel fatto che, proprio a causa della dominante, parte dell’informazione che dovrebbe essere presente nell’immagine è gravemente compromessa. Cerchiamo di visualizzare come si manifesta questo problema. Continua la lettura di Una dominante speciale – pt. 2→
Ci sono fotografie che per qualche motivo non invecchiano. Alcune di queste sono state scattate quasi per caso. Alcune addirittura sono, perlomeno sulla carta, improponibili. Sono, per dirla chiara, pessime fotografie. Continua la lettura di Una dominante speciale – pt. 1→
Pensieri sul colore in Photoshop
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